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2018西泠春拍:吴作人油画《坐女人体》欣赏赏析

2018-07-02 15:32:08 收藏网 http://shoucang.southmoney.com

  2018西泠春拍吴作人油画《坐女人体》欣赏赏析 小编和你一起了解

 

  2018西泠春拍 吴作人(1908-1997) 坐女人体

  布面 油画

  创作于20世纪30年代

  出版:1。《寻找孙佩苍》图5,孙元著,广西师范大学出版社,2014年。

  2。《青青子佩——民国美术史再发现:孙佩苍及其收藏》P36,孙元著,2014年。

  展览:3。“2014中俄油画创作高级研修班开班式”,中国艺术研究院中国油画院,2014年。

  4。“青青子佩——民国美术史再发现:孙佩苍及其收藏”,中国艺术研究院中国油画院,2014年。

  说明:该作为吴作人1930年代欧洲留学时期的代表作, 也是已知市场吴氏这一时期最大尺幅、画面保存最完整的油画作品。作品由西画东渐第一人、民国大收藏家孙佩苍旧藏,后赠予中央美院,作为经典教学的范本。1986年由习仲勋同志特批,将作品退还藏家家属。作品出版展览详实有序。

  130×90cm

  这一幅将吴作人早期油画巨作、民国大收藏家孙佩苍旧藏、曾捐赠与中央美术学院用以观摩学习之用等关键词串联起来的吴作人留欧时期大尺幅油画《坐女人体》,不仅可以视为我国现代艺术教育先驱在上世纪二三十年代出国留学,用中西融合的观念、技法等来改革中国画艺术教育之弊端的历史标本,也可视为民国时期乃至建国后改革开放之前,油画艺术中国现代收藏史的见证者。她,静坐在那里,用一种看似放松的姿态目睹了这近百年来发生在她眼前的一切……

  艺心作人,他以凝练而准确的形象融会着中西艺术

  

1929年部分南国社成员在南京中央大学校园中合影(右二为徐悲鸿,左四为吴作人)
1929年部分南国社成员在南京中央大学校园中合影(右二为徐悲鸿,左四为吴作人)  吴作人年表

 

  1927-1930年初,先后就读于上海艺术大学、南国艺术学院美术系及南京中央大学艺术系。

  1930-1935年,吴作人赴欧洲学习,先入巴黎高等美术学校,后考入比利时布鲁塞尔王家美术学院白思天院长画室学习。

  入学第二年,即在全院暑期油画大会考中获金奖和桂冠生荣誉。他勤奋学习,掌握了熟练的专业技能,创作了数量可观的油画作品,表现出非凡的艺术才能。白思天院长称赞他“既不是弗拉曼画派,又不是中国传统,乃是充满个性的作者”。

  1935年回国后,他怀着极大的热情投身到国内美术教学中去。他初任教于南京国立中央大学艺术系,并在当年创作油画《华佗》。抗战期间随校西迁重庆,1938年率“战地写生团”奔赴前线作画宣传抗战。

  1943-1945年 两次赴西北进行写生创作,吴作人进行了大量的写生和水彩、油画的创作。这些作品都有着强烈的民族现实主义精神以及中国风格的写实手法。这意味着他从典型的西方学院写实主义绘画风格,逐渐转向到独特的中国画风。

  1946年任国立北平艺专教授兼教务主任,并当选北平美术作家协会理事长。1949年新中国成立后,吴作人先生任中央美术学院油画系教授、教务长,同时他还担负着中国画的改革与创新。他的改革不是盲目地把西方写生技法照搬到中国画上,而是强调用西方写生方法,最为恰当的运用到中国画的创作中去。

  1958年他担任中央美院院长,1979年任名誉院长,1985年任中国美协主席。曾被法国文化部授予“艺术和文学最高勋章”,获比利时王国“王冠”级国家荣誉勋章。

  

吴作人留学比利时期间,在画室中留念
吴作人留学比利时期间,在画室中留念  吴作人走上艺坛的时代,有一种观点以保持民族性为由,反对和抵制艺术接受某些西方新的影响。对此,青年吴作人明确表示:“‘民族性’在艺人修养中自然流露,今之唯恐失‘民族性’而戚戚者,当知非油色麻布之能损我‘民族性’。况‘性’依境而迁;东西方‘境’不同,则东西方人‘思维’不同,现代之中国与千载前之中国不同,何必现代之中国人‘思维’强与古人同?则动笔须‘仿某某山人’的理由又在哪里?”(《艺术与中国社会》)

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